工业泵选用手册pdf_含蓄而不失茂密——观杨昕书法有感

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杨昕书法作品

媒体人、书法家杨昕先生日前为笔者作《西江月》条幅,余不揣谫陋,班门弄斧试作小文点评。

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承家学渊源,从大字描红周慧珺《鲁迅诗选》开始,杨昕习书很早。小学四年级时又遇梅谷民、魏荷芳两位老师亲炙。此后40余年,杨昕孜孜书艺。无论是少年时为赋新愁,还是壮年时天阔云低,杨昕于书艺仄不暇食,夕惕不息。

杨昕书篆,绳准规矩,揖让搭配,圆笔藏锋,匀平严整。整体端肃凝重,遒劲峻拔。

杨昕书《乙瑛碑》《史晨碑》等汉隶,转笔、藏锋、掠笔、横鳞等,方圆肥瘦,一一骨肉停匀。

杨昕书颜柳,弃其怒猊抉石之势,独酌其古澹、温醇之气于楮墨。满篇似人“站立”,舍骏雄而得雅脱,无怒气而显清淑。结体时有闺房态度。

杨昕最喜行草,从“二王”到米芾到赵孟頫,遒媚飘逸,纵横别姿。杨昕竭智殚精于书艺,整体追求妍媚疏爽含蓄之气。然而,杨昕最终找到了变化无方的赵之谦书体。显然,王书拔其萃耳,然习王者,“清”气极易滑向“飘”

。而赵之谦等书法家的实践恰恰很好地让“飘逸”“散逸”过渡到“高逸”

。这中间的差别很细微,相当于:柳如是已是貌若天仙了,但自然的美只能算“妩媚”;而能写《金明池·咏寒柳》的柳如是简直是风华绝代,可称“深秀”

。“清”,寄托深远后,再复归无入而不自得,能让最初的“清”气除去涩与险。风神入势方为绝品。

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