工业泵选用手册pdf_含蓄而不失茂密——观杨昕书法有感

杨昕书法作品

媒体人、书法家杨昕先生日前为笔者作《西江月》条幅，余不揣谫陋，班门弄斧试作小文点评。

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承家学渊源，从大字描红周慧珺《鲁迅诗选》开始，杨昕习书很早。小学四年级时又遇梅谷民、魏荷芳两位老师亲炙。此后40余年，杨昕孜孜书艺。无论是少年时为赋新愁，还是壮年时天阔云低，杨昕于书艺仄不暇食，夕惕不息。

杨昕书篆，绳准规矩，揖让搭配，圆笔藏锋，匀平严整。整体端肃凝重，遒劲峻拔。

杨昕书《乙瑛碑》《史晨碑》等汉隶，转笔、藏锋、掠笔、横鳞等，方圆肥瘦，一一骨肉停匀。

杨昕书颜柳，弃其怒猊抉石之势，独酌其古澹、温醇之气于楮墨。满篇似人“站立”，舍骏雄而得雅脱，无怒气而显清淑。结体时有闺房态度。

杨昕最喜行草，从“二王”到米芾到赵孟頫，遒媚飘逸，纵横别姿。杨昕竭智殚精于书艺，整体追求妍媚疏爽含蓄之气。然而，杨昕最终找到了变化无方的赵之谦书体。显然，王书拔其萃耳，然习王者，“清”气极易滑向“飘”

。而赵之谦等书法家的实践恰恰很好地让“飘逸”“散逸”过渡到“高逸”

。这中间的差别很细微，相当于：柳如是已是貌若天仙了，但自然的美只能算“妩媚”；而能写《金明池·咏寒柳》的柳如是简直是风华绝代，可称“深秀”

。“清”，寄托深远后，再复归无入而不自得，能让最初的“清”气除去涩与险。风神入势方为绝品。

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